{"id":1248,"date":"2026-06-26T04:56:12","date_gmt":"2026-06-26T12:56:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.recolux-led.com\/knowledges\/museum-gallery-led-lighting-cri-uv-free-2026\/"},"modified":"2026-06-28T07:23:09","modified_gmt":"2026-06-28T15:23:09","slug":"museum-galerie-led-beleuchtung-cri-uv-frei-2026","status":"publish","type":"knowledges","link":"https:\/\/www.recolux-led.com\/de\/knowledges\/museum-gallery-led-lighting-cri-uv-free-2026\/","title":{"rendered":"LED-Beleuchtung f\u00fcr Museen und Galerien: Leitfaden zu CRI, UV-Freiheit und Schutz von Kunstwerken (2026)"},"content":{"rendered":"
\"\"
LED-Beleuchtung f\u00fcr Museen<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die Beleuchtung von Museen und Galerien geh\u00f6rt zu den anspruchsvollsten Anwendungsbereichen der gesamten Beleuchtungsbranche. Anders als in B\u00fcros oder Lagerhallen besteht das vorrangige Ziel nicht darin, Menschen zu unterst\u00fctzen Arbeit<\/em>\u2014es soll den Besuchern helfen siehe<\/em> Ausstellungsst\u00fccke klar, pr\u00e4zise und sicher pr\u00e4sentiert, ohne den Verfall unersetzbarer Artefakte zu beschleunigen. Schon eine einzige falsch ausgew\u00e4hlte Leuchte kann dazu f\u00fchren, dass ein 200 Jahre altes Textil in weniger als zwei Jahren unwiederbringlich ausbleicht.<\/p>\n\n\n\n

Dieser Leitfaden behandelt die technischen Anforderungen an LED-Beleuchtung in Museumsqualit\u00e4t: Farbwiedergabe, UV- und IR-Unterdr\u00fcckung, Beleuchtungsst\u00e4rkegrenzwerte je nach Objekttyp, Blendschutz, Schienensysteme sowie die Auswahl von Leuchten, die internationalen Museumsstandards entsprechen (einschlie\u00dflich IES LM-79, EN 13032 und CIE 157:2004).<\/p>\n\n\n\n

Warum sich die Beleuchtung in Museen von der gewerblichen Beleuchtung unterscheidet<\/h2>\n\n\n\n

In einem Einzelhandelsgesch\u00e4ft verkaufen sich die Waren auch dann noch, wenn eine Lichtquelle einen CRI von 70 aufweist. In einem Museum bedeutet ein CRI von 70 hingegen, dass Rotes Seepigment auf einem Gem\u00e4lde aus der Renaissance wirkt braun<\/strong>, und ein Saphir aus einer Sammlerkollektion erscheint marineblau. Die Folgen sind sowohl \u00e4sthetischer als auch finanzieller Natur: Eine ungenaue Farbwiedergabe mindert unmittelbar den wahrgenommenen Wert des Ausstellungsst\u00fccks.<\/p>\n\n\n\n

Abgesehen von der Farbqualit\u00e4t zeichnen drei Faktoren die Beleuchtung in Museen aus:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • Strahlensch\u00e4den:<\/strong> Ultraviolette (UV) und infrarote (IR) Strahlung beschleunigen den chemischen Abbau in organischen Materialien.<\/li>\n\n\n\n
  • Grenzwerte f\u00fcr die Beleuchtungsst\u00e4rke:<\/strong> F\u00fcr verschiedene Arten von Kulturg\u00fctern gelten strenge H\u00f6chstwerte f\u00fcr die Beleuchtungsst\u00e4rke (festgelegt von ICOM, IES und nationalen Denkmalschutzbeh\u00f6rden).<\/li>\n\n\n\n
  • Sehkomfort:<\/strong> Die Besucher sollen die Kunstwerke betrachten und nicht ihr eigenes helles Spiegelbild im Glas.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Farbwiedergabeindex (CRI) und TM-30: Die Mindeststandards<\/h2>\n\n\n\n

    F\u00fcr museale Anwendungen reicht der CRI allein nicht aus. Der CRI wurde 1965 unter Verwendung von lediglich acht pastellfarbenen Referenzproben entwickelt \u2013 darunter keine der in der Kunst h\u00e4ufig vorkommenden satten Rot-, Blau- oder Gr\u00fcnt\u00f6ne.<\/p>\n\n\n\n

    Metrisch<\/th>Mindestanforderungen f\u00fcr Galerien<\/th>Empfohlen f\u00fcr Museen<\/th>Anmerkungen<\/th><\/tr><\/thead>
    CRI (Ra)<\/td>90<\/td>95+<\/td>CRI allein reicht nicht aus<\/td><\/tr>
    R9 (ges\u00e4ttigtes Rot)<\/td>50<\/td>90+<\/td>Von entscheidender Bedeutung f\u00fcr Kunstwerke mit roten Pigmenten<\/td><\/tr>
    TM-30 Rf (Fidelity)<\/td>90<\/td>95<\/td>Norm IES TM-30-18<\/td><\/tr>
    TM-30 Rg (Farbraum)<\/td>98\u2013102<\/td>100\u00b12<\/td>Misst die S\u00e4ttigungsverschiebung<\/td><\/tr>
    MacAdam-Ellipse<\/td>3-Stufen-Verfahren<\/td>2-Stufen-Verfahren<\/td>Farbkonsistenz \u00fcber alle Leuchten hinweg<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

    R9 ist wichtiger, als den meisten Planern bewusst ist.<\/strong> Eine Leuchte kann zwar einen CRI von 95 aufweisen, dennoch tiefrote Pigmente falsch wiedergeben, wenn der R9-Wert niedrig ist. Bei Schienenleuchten f\u00fcr Museen und Bilderrahmen sollten Sie stets den vollst\u00e4ndigen Farbwiedergabebericht anfordern, nicht nur den CRI-Wert.<\/p>\n\n\n\n

    UV- und IR-Strahlung: Die unsichtbare Gefahr f\u00fcr Sammlungen<\/h2>\n\n\n\n

    Sichtbares Licht l\u00e4sst Farbstoffe und Pigmente verblassen. UV-Strahlung (Wellenl\u00e4ngen unter 400 nm) und IR-Strahlung (\u00fcber 700 nm) verursachen andere, schleichendere Sch\u00e4den:<\/p>\n\n\n\n

      \n
    • UV:<\/strong> Es spaltet molekulare Bindungen in Zellulose, Leinen, Wolle, Seide und Papier. Dies f\u00fchrt zu \u201cVerspr\u00f6dung\u201d und Vergilbung. UV-Sch\u00e4den sind kumulativ und irreversibel<\/em>.<\/li>\n\n\n\n
    • IR (W\u00e4rme):<\/strong> Erh\u00f6ht die lokale Temperatur auf der Oberfl\u00e4che des Artefakts, wodurch chemische Reaktionen beschleunigt und organische Materialien ausgetrocknet werden.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

      LED-Lichtquellen haben gegen\u00fcber Halogen- und Gl\u00fchlampen einen grundlegenden Vorteil: Gut konzipierte LEDs erzeugen praktisch kein UV-Licht.<\/strong> (Beim Phosphor-Umwandlungsprozess wird kein UV-Licht emittiert), und im Vergleich zu thermischen Quellen strahlen sie nur sehr wenig Infrarotstrahlung ab.<\/p>\n\n\n\n

      Allerdings sind nicht alle LED-Leuchten UV-frei. Bei minderwertigen LEDs k\u00f6nnen Leuchtstoffe zum Einsatz kommen, die geringe Mengen an Nah-UV-Strahlung wiederabstrahlen. Fragen Sie daher immer nach einer Spektroradiometrischer Pr\u00fcfbericht<\/strong> Best\u00e4tigung eines UV-Anteils von <1 \u00b5W\/lm (gem\u00e4\u00df IES LM-79).<\/p>\n\n\n\n

      Beleuchtungsst\u00e4rkegrenzwerte nach Art des Artefakts<\/h2>\n\n\n\n

      Internationale Richtlinien (ICOM, Canadian Conservation Institute und IES RP-30) legen maximale Dauerbelichtungsst\u00e4rken f\u00fcr verschiedene Materialien fest. Diese Grenzwerte stellen die insgesamt<\/em> Beleuchtungsst\u00e4rke auf der Oberfl\u00e4che des Artefakts, einschlie\u00dflich Tageslicht und k\u00fcnstlichem Licht zusammen.<\/p>\n\n\n\n

      Artefakt \/ Materialtyp<\/th>Maximale Dauerbelichtung<\/th>Empfohlene Belichtung<\/th><\/tr><\/thead>
      Sehr empfindlich (Papier, Textilien, Aquarellfarben, Farbstoffe)<\/td>50 Lux<\/td>Ausstellungen wechseln; auf 3\u20136 Monate pro Jahr beschr\u00e4nken<\/td><\/tr>
      M\u00e4\u00dfig empfindlich (\u00d6lgem\u00e4lde, ungef\u00e4rbtes Leder, Knochen)<\/td>150 Lux<\/td>Kann l\u00e4nger ausgestellt bleiben<\/td><\/tr>
      Geringe Empfindlichkeit (Stein, Metall, Glas, Keramik)<\/td>300 Lux<\/td>Keine strenge Begrenzung; der Sehkomfort ist die Vorgabe<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

      F\u00fcr LED-Leuchten in Galerier\u00e4umen, Dimmen auf 1% ohne Farbverschiebung<\/strong> ist unerl\u00e4sslich. Viele LED-Treiber weisen bei niedrigen Str\u00f6men ein \u201cWarm-Dim\u201d-Ph\u00e4nomen oder eine \u201cGelbverschiebung\u201d auf, wodurch die Farben der Artefakte verf\u00e4lscht werden. W\u00e4hlen Sie Leuchten mit Starkes Dimmen (0,1%\u2013100%) bei konstanter CCT<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

      Blendschutz: Die Wissenschaft hinter dem Sehkomfort<\/h2>\n\n\n\n

      Museumsbesucher sollten das Gem\u00e4lde sehen \u2013 nicht die Reflexion der Lichtquelle im Lack und auch keinen hellen \u201cHotspot\u201d auf der Leinwand.<\/p>\n\n\n\n

      Zwei Kennzahlen sind entscheidend:<\/p>\n\n\n\n

        \n
      • UGR (Unified Glare Rating):<\/strong> In Museumsr\u00e4umen sollte f\u00fcr die Betrachtungsbereiche ein UGR-Wert von unter 16 angestrebt werden. Dazu sind in der Regel Blenden, Snoots oder Wabenlamellen an Schienenstrahlern erforderlich.<\/li>\n\n\n\n
      • Ausschneidewinkel:<\/strong> Schienenleuchten sollten einen Abschneidewinkel von mindestens 30\u00b0 vom Nadir aufweisen. \u201cFraming-Projektoren\u201d (Framer) mit vierfl\u00fcgeligen Blenden erm\u00f6glichen eine pr\u00e4zise Strahlformung, um ein Streulicht auf angrenzende W\u00e4nde oder Glasfl\u00e4chen zu vermeiden.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

        Bei hinter Glas ausgestellten Exponaten sollte der Winkel zwischen der Lichtquelle und der Blickrichtung des Betrachters gr\u00f6\u00dfer als 30\u00b0<\/strong> um Spiegelreflexionen zu vermeiden. In der Praxis bedeutet dies, dass Schienenleuchten mit schmalem Abstrahlwinkel (15\u00b0\u201325\u00b0) verwendet werden sollten, die nahe an der vertikalen Ebene des Kunstwerks positioniert sind, und keine direkt \u00fcber dem Kunstwerk angebrachten Deckeneinbauleuchten.<\/p>\n\n\n\n

        Schienenbeleuchtungssysteme f\u00fcr Galerien und Wechselausstellungen<\/h2>\n\n\n\n

        Museen brauchen Flexibilit\u00e4t. Die Ausstellungen wechseln alle 3\u20136 Monate, und die Beleuchtungsanlage muss sich daran anpassen, ohne dass eine Neuverkabelung erforderlich ist.<\/p>\n\n\n\n

        Die branchen\u00fcblichen Schienentypen sind:<\/p>\n\n\n\n

          \n
        • 3-Kreis-DALI-Schiene:<\/strong> Erm\u00f6glicht die individuelle Ansteuerung von bis zu 64 Leuchten pro Schienenkreis. Erm\u00f6glicht die Einrichtung von Szenen, zeitgesteuertes Dimmen und die Integration mit Tageslichtsensoren. Dies ist das bevorzugte System f\u00fcr den Neubau von Museen.<\/li>\n\n\n\n
        • Standard-3-Leiter-Schiene (Phasenabschnitt):<\/strong> Einfacher und kosteng\u00fcnstiger, bietet jedoch keine digitale Steuerung. Die Dimmung erfolgt \u00fcber Phasenanschnittdimmer, was bei niedrigen Dimmstufen zu einem Flackern der LEDs f\u00fchren kann.<\/li>\n\n\n\n
        • Niederspannungsschiene (48 V DC):<\/strong> Liefert Strom und Steuerung \u00fcber ein einziges Leiterpaar. Sicherer f\u00fcr \u00f6ffentliche R\u00e4ume und einfacher zu installieren in denkmalgesch\u00fctzten Geb\u00e4uden, in denen eingreifende Arbeiten an der Decke nur eingeschr\u00e4nkt m\u00f6glich sind.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

          Bei der Auswahl von Schienenbefestigungen f\u00fcr Museen sollten Sie folgenden Aspekten Vorrang einr\u00e4umen:<\/p>\n\n\n\n

            \n
          1. Fensterl\u00e4denrahmen (Rahmenhersteller):<\/strong> Erm\u00f6glicht eine pr\u00e4zise Strahlformung, die genau auf die Abmessungen des Kunstwerks abgestimmt ist, wodurch Streulicht an benachbarten W\u00e4nden vermieden wird.<\/li>\n\n\n\n
          2. Sechskant-L\u00fcftungslamellen \/ Blendschutzzubeh\u00f6r:<\/strong> Reduzieren Sie seitliche Blendung, um den Komfort der Besucher zu gew\u00e4hrleisten.<\/li>\n\n\n\n
          3. Werkzeugloses Ausrichten:<\/strong> Das Museumspersonal passt die Abstrahlwinkel regelm\u00e4\u00dfig an; Reibungsverschl\u00fcsse, die ohne Werkzeug bedienbar sind, verk\u00fcrzen die Einrichtungszeit.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

            Auswahl der korrelierten Farbtemperatur (CCT) nach Ausstellungsart<\/h2>\n\n\n\n

            CCT beeinflusst, wie Besucher f\u00fchlen<\/em> in einem Galerieraum, und sie beeinflusst zudem die Farbwahrnehmung der Exponate.<\/p>\n\n\n\n

            CCT<\/th>Am besten geeignet f\u00fcr<\/th>Auswirkungen auf Artefakte<\/th><\/tr><\/thead>
            2700K<\/td>Stilzimmer, Gem\u00e4lde in warmen Farbt\u00f6nen, Holzm\u00f6bel<\/td>Verst\u00e4rkt warme Rot- und Braunt\u00f6ne; kann k\u00fchle Blaut\u00f6ne matt erscheinen lassen<\/td><\/tr>
            3000K<\/td>Allgemeine Galerien, gemischte Sammlungen<\/td>Neutral; wird am h\u00e4ufigsten f\u00fcr moderne Museen vorgeschrieben<\/td><\/tr>
            3500 K\u20134000 K<\/td>Zeitgen\u00f6ssische Kunst, Skulpturen, Exponate aus Stein und Metall<\/td>Betont k\u00fchle Farben; kann organische Materialien \u201cklinisch\u201d wirken lassen\u201d<\/td><\/tr>
            Einstellbares Wei\u00df<\/td>Ausstellungsr\u00e4ume mit wechselnden Sammlungen<\/td>Erm\u00f6glicht die Anpassung der CCT pro Ausstellungsst\u00fcck, ohne die Leuchten austauschen zu m\u00fcssen<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

            Bei Neubauten von Museen wird zunehmend auf \u201eTunable White\u201c gesetzt.<\/strong> Eine einzelne Galerie kann sechs Monate lang eine Ausstellung mit warmen Farbt\u00f6nen (z. B. Barockgem\u00e4lde) zeigen und anschlie\u00dfend auf zeitgen\u00f6ssische Videokunst umstellen (die bei 4000 K besser zur Geltung kommt). Dimmbare wei\u00dfe Schienenstrahler mit DALI-DT8-Steuerung erm\u00f6glichen diesen Wechsel ohne Neuverkabelung oder Austausch der Leuchten.<\/p>\n\n\n\n

            Steuerungselemente und Tageslichtintegration<\/h2>\n\n\n\n

            Museen mit Oberlichtern oder Fenstern stehen vor einer besonderen Herausforderung: Das Tageslicht ver\u00e4ndert sich im Laufe des Tages<\/strong>, und die k\u00fcnstliche Beleuchtung muss dies ausgleichen, um eine gleichm\u00e4\u00dfige Beleuchtungsst\u00e4rke auf den Exponaten zu gew\u00e4hrleisten (und eine \u00dcberbelichtung zu vermeiden).<\/p>\n\n\n\n

            Ein typisches, tageslichtintegriertes Steuerungssystem f\u00fcr einen Museumsausstellungsraum umfasst:<\/p>\n\n\n\n

              \n
            • Tageslichtsensoren (Lichtsensoren):<\/strong> Es ist auf derselben Ebene wie die Exponate angebracht und misst die Gesamtbeleuchtungsst\u00e4rke. Das System dimmt die k\u00fcnstliche Beleuchtung, wenn das Tageslicht ausreichend Lux liefert, und erh\u00f6ht die Lichtleistung, wenn Wolken das nat\u00fcrliche Licht verringern.<\/li>\n\n\n\n
            • Zeitgesteuerte Dimmung:<\/strong> Reduziert die Beleuchtungsst\u00e4rke w\u00e4hrend der Zeiten au\u00dferhalb der \u00d6ffnungszeiten (z. B. von 18:00 Uhr bis 08:00 Uhr) automatisch auf 10% und verl\u00e4ngert so die Lebensdauer der Exponate, indem die gesamte Lichteinwirkung um ca. 60% verringert wird.<\/li>\n\n\n\n
            • Szenensteuerung:<\/strong> \u00dcber DALI-Drucktasten oder eine Tablet-Benutzeroberfl\u00e4che k\u00f6nnen Kuratoren den \u201cAusstellungsmodus\u201d, den \u201cReinigungsmodus\u201d (st\u00e4rkere Beleuchtung f\u00fcr Wartungsarbeiten) und den \u201cSicherheitsmodus\u201d (bewegungsgesteuert) einstellen.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

              H\u00e4ufige Fehler bei der Auslegung von LED-Beleuchtung in Museen<\/h2>\n\n\n\n
                \n
              • Nur CRI angeben:<\/strong> Eine Leuchte mit einem CRI von 97, bei der jedoch R9 = 20 ist, verzerrt dennoch rote Pigmente. \u00dcberpr\u00fcfen Sie stets das Diagramm der vollst\u00e4ndigen spektralen Leistungsverteilung (SPD).<\/li>\n\n\n\n
              • Binning ignorieren:<\/strong> Wenn 20 Schienenstrahler aus unterschiedlichen Farbbins bezogen werden, kommt es in der Ausstellung zu sichtbaren Farbabweichungen im gesamten Raum. Geben Sie eine 2-stufige MacAdam-Ellipsen-Einteilung an.<\/li>\n\n\n\n
              • Flimmern \u00fcbersehen:<\/strong> Einige LED-Treiber neigen bei bestimmten Dimmstufen zu Flackern (insbesondere bei Phasenanschnittdimmern). Besucher, die Fotos mit ihren Smartphones machen, werden Streifenartefakte auf ihren Bildern festhalten. Verwenden Sie Gleichstrom-Treiber oder Treiber mit sehr hoher Frequenz (>2000 Hz).<\/li>\n\n\n\n
              • Einsatz von Flutlichtstrahlern mit breitem Abstrahlwinkel an senkrechten Fl\u00e4chen:<\/strong> Ein 60\u00b0-Flutlichtstrahler auf einem Gem\u00e4lde erzeugt einen hellen, kreisf\u00f6rmigen Lichtfleck an der Wand rund um das Kunstwerk. Verwenden Sie 20\u00b0\u201330\u00b0-Engstrahler oder Rahmenleuchten mit Blenden.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

                \u00dcberlegungen zur Nachr\u00fcstung: Ersatz von Halogenlampen in historischen Geb\u00e4uden<\/h2>\n\n\n\n

                Viele Museen sind in denkmalgesch\u00fctzten Geb\u00e4uden untergebracht, in denen \u00c4nderungen an den Decken nicht zul\u00e4ssig sind. Die Umr\u00fcstung von Halogen- auf LED-Beleuchtung in diesen R\u00e4umen erfordert:<\/p>\n\n\n\n

                  \n
                1. Vergleich der Lichtleistung, nicht der Wattzahl:<\/strong> Eine 50-W-Halogen-MR16-Lampe erzeugt etwa 800 Lumen. Eine 10-W-LED-MR16-Lampe kann \u00fcber 900 Lumen erzeugen, was f\u00fcr einen kleinen Galerieraum zu hell ist. W\u00e4hlen Sie LEDs mit geringerer Leistung und verwenden Sie einen Dimmer.<\/li>\n\n\n\n
                2. \u00dcberpr\u00fcfung des Freiraums f\u00fcr den Fahrer:<\/strong> Traditionelle Schienensysteme verf\u00fcgen h\u00e4ufig \u00fcber flach eingelassene Geh\u00e4use. LED-Treiber passen m\u00f6glicherweise nicht hinein. Verwenden Sie daher externe Treiberl\u00f6sungen oder kompakte Konstantstromtreiber.<\/li>\n\n\n\n
                3. Beibehaltung des gleichen Abstrahlwinkels:<\/strong> Halogen-MR16-Lampen haben in der Regel einen Abstrahlwinkel von 36\u00b0 oder 60\u00b0. Der Austausch durch eine LED-Lampe mit einem engen Abstrahlwinkel von 15\u00b0 ver\u00e4ndert den Wall-Wash-Effekt erheblich. Passen Sie den Abstrahlwinkel an oder verwenden Sie LED-Lampen mit einstellbarem Abstrahlwinkel.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

                  Checkliste: Auswahl von LED-Leuchten f\u00fcr Museums- und Galerieprojekte<\/h2>\n\n\n\n
                  Spezifikationspunkt<\/th>Zielwert \/ Anforderung<\/th><\/tr><\/thead>
                  CRI (Ra)<\/td>\u226595<\/td><\/tr>
                  R9 (ges\u00e4ttigtes Rot)<\/td>\u226590<\/td><\/tr>
                  TM-30 Rf<\/td>\u226595<\/td><\/tr>
                  UV-Anteil<\/td><1 \u00b5W\/lm (IES LM-79)<\/td><\/tr>
                  IR-Inhalt<\/td>Vernachl\u00e4ssigbar (<5% des gesamten Strahlungsflusses)<\/td><\/tr>
                  Dimmbereich<\/td>0,1%\u2013100% (starke Dimmung)<\/td><\/tr>
                  MacAdam-Ellipse<\/td>Maximal 2 oder 3 Schritte<\/td><\/tr>
                  UGR (f\u00fcr Betrachtungsbereiche)<\/td><16<\/td><\/tr>
                  Flimmern (Flimmeranteil in Prozent)<\/td><1% bei allen Dimmstufen<\/td><\/tr>
                  Kontrollprotokoll<\/td>DALI-2 oder DALI DT8 (dimmbar)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

                  Bei der Auswahl der LED-Beleuchtung f\u00fcr Museen und Galerien gilt es, ein Gleichgewicht zu finden zwischen Farbwissenschaft, Konservierungsphysik und Gestaltung des Besuchererlebnisses<\/strong>. Die Anschaffungskosten f\u00fcr Beleuchtungsk\u00f6rper in Museumsqualit\u00e4t sind zwar h\u00f6her als die f\u00fcr Alternativen in Handelsqualit\u00e4t, doch die Kosten f\u00fcr den Ersatz eines verblassten Exponats sind unermesslich. Durch den Einsatz von LED-Systemen mit hohem CRI, ohne UV-Strahlung, mit hoher Dimmbarkeit und angemessener Blendschutzregelung sch\u00fctzen Sie sowohl die Sammlung als auch den Ruf der Einrichtung.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                  Museum and gallery lighting is one of the most demanding applications in the entire lighting industry. 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